，然后点击“添加到主屏幕”第八十二章什么事都在发生瞬间游戏
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要证明摄影能做些什么萧永说这话的时候掷地有声，自然不会是说说而已。如果，萧永只是个普通的摄影师，可能他不会有什么感觉。或许，他在面对林树声这样的人的质疑，质疑他只是个摄影师、只能拍拍照片却不能干点其他什么的时候，也就是耸耸肩，说一句：是啊，我也就是混口饭吃。但是萧永不是这样的摄影师。对于萧永来说，摄影绝不仅仅只是用来糊口的工具，对于他来说，摄影是他生命中最重要的部分了。在那光与影的世界里，他度过了丰富得让人无法想像的童年，他渐渐从这个世界的浮光掠影里提炼出了属于自己的见解，通过解析这些光影，才有了今天的萧永。这是他绝对不容冒犯的一面。
而作为一个摄影师，萧永对于摄影在大众传媒领域的影响力的消褪有着深刻的了解。摄影相对于电视、相对于视频信号，到底什么更能让观众们印象深刻，这还真不好说。在阐述新闻、纪实内容的时候，大众的确更容易接受电视信号。在有限时间里，通过声音和画面的配合，传达出来的信息量的确大得让人无法拒绝。可是，当那些事件渐渐从人们的印象里消褪，当在一段时间之后，变成了大家会点点头说“哦，我记得这个事情”的时候，他们的脑海里停留着的，却可能只是一张强烈得让他们无法忘却的照片。
作为一个摄影师，从技术上来说，萧永绝对不会输给那些前辈的摄影大师们。摄影技术是一门随着技术地演进不断在发展地技术。一个摄影师需要了解什么样的影像是摄影技术能够制作出来的。而如果可能制作出来，需要什么样的技术，仅此而已。萧永并不缺乏这样的技术准备，他缺乏地是那样一个机会，让他面对足够大足够强烈的事件的机会。他不缺乏技术，也不缺乏胆量去捕捉那样的画面但是，在那之前，他还是需要不断为那样一个机会的出现做准备，同时，做一些摄影师能做的事情。
一个摄影师能做什么？萧永或许无法定义自己到底是个什么类型的摄影师，因为在摄影师地各种工作类型上他都太游刃有余了。他这些年里拍摄地很多风光、地理、建筑类的照片大概有一万张在各个商业图库里。每个月还能给他带来可能不很多、却足够零用的收入。要说广告摄影方面。萧永如果说想要拍什么类型的产品，什么牌子的东西，许多厂商会趋之若鹜，在一定范围里，那些小品牌的拥有者恐怕都会有受宠若惊的感觉。尤其在时尚类的商业人像方面和肖像方面，萧永的技术早就获得了全世界地是照片互相之间的关联性，也可以是照片和这些照片拼凑出的画面之间的关联性。比如，萧永就想到了一个试验：用许许多多模特们用餐时候的照片，她们对待食物的各种不同表现和表情，拼出一个包子的样子，标题就叫做“一个馒头引发的血案。”原则上，每个图片都应该要有图片说明，部分图片还要加载超链接，链接到其他主题的拼贴画上。而这些图片说明，则需要各有特点，能够和图片本身，以及拼贴画都能够有呼应。
在互动形式上，萧永构想中，是为所有的照片增添简单的标签，然后，将这些照片先是散乱地摆到一个硕大无比的虚拟空间里。那是一个硕大无比的虚拟的三维空间，那些图片就是一粒粒构成整个世界的尘土。这个世界开始的时候是球形的，每个用户都可以随意地浏览图片，他们可以跟着某个标签的轨迹，单独浏览一个主题的照片，也可以随着照片上的其他标记，随意迁移自己的视线，而在他们离开这个虚拟的世界的时候，系统将会把所记录的用户的轨迹排列出来，以叙述一个冒险故事的腔调，告诉用户这整个浏览过程中的经历。而用户可以对他们浏览的每个图片都进行个性化的操作，他们可以对照片进行三种评价：好，一般，坏，这种评价将影响图片在整个虚拟世界里的大小，越是大的图片，自然越是容易让更多用户看到，评论。而由于图片是构成这个庞大的虚拟世界的基本元素，图片实际上是有体积的。给与每个好评，都将极为微小地影响图片的大小，增加极为微小的一点点体积。体积膨胀之后，也会挤压开周围的图片，并且将这种挤压传递出去。同时，用户也可以对图片进行位置移动，每个用户同样只能将一张图片移动极为些微的“距离。”实际上，萧永是以图片为沙土，构成了一个虚拟的粘土世界。用户们发挥集体的力量，可以将一张他们最喜欢的照片放大到普通沙粒的几百倍乃至几万倍，变成硕大无比，像是巨大荧幕的玩意，再为这张图片搭建起支架等等配属的东西。新的图片会不断增添到这个世界里，就像是落在这个世界的沙土，也需要许许多多用户的合力，才能拂去落在大屏幕上的尘埃，保持屏幕鲜亮
这，实在是太有挑战性了。
要证明摄影能做些什么萧永说这话的时候掷地有声，自然不会是说说而已。如果，萧永只是个普通的摄影师，可能他不会有什么感觉。或许，他在面对林树声这样的人的质疑，质疑他只是个摄影师、只能拍拍照片却不能干点其他什么的时候，也就是耸耸肩，说一句：是啊，我也就是混口饭吃。但是萧永不是这样的摄影师。对于萧永来说，摄影绝不仅仅只是用来糊口的工具，对于他来说，摄影是他生命中最重要的部分了。在那光与影的世界里，他度过了丰富得让人无法想像的童年，他渐渐从这个世界的浮光掠影里提炼出了属于自己的见解，通过解析这些光影，才有了今天的萧永。这是他绝对不容冒犯的一面。
而作为一个摄影师，萧永对于摄影在大众传媒领域的影响力的消褪有着深刻的了解。摄影相对于电视、相对于视频信号，到底什么更能让观众们印象深刻，这还真不好说。在阐述新闻、纪实内容的时候，大众的确更容易接受电视信号。在有限时间里，通过声音和画面的配合，传达出来的信息量的确大得让人无法拒绝。可是，当那些事件渐渐从人们的印象里消褪，当在一段时间之后，变成了大家会点点头说“哦，我记得这个事情”的时候，他们的脑海里停留着的，却可能只是一张强烈得让他们无法忘却的照片。
作为一个摄影师，从技术上来说，萧永绝对不会输给那些前辈的摄影大师们。摄影技术是一门随着技术地演进不断在发展地技术。一个摄影师需要了解什么样的影像是摄影技术能够制作出来的。而如果可能制作出来，需要什么样的技术，仅此而已。萧永并不缺乏这样的技术准备，他缺乏地是那样一个机会，让他面对足够大足够强烈的事件的机会。他不缺乏技术，也不缺乏胆量去捕捉那样的画面但是，在那之前，他还是需要不断为那样一个机会的出现做准备，同时，做一些摄影师能做的事情。
一个摄影师能做什么？萧永或许无法定义自己到底是个什么类型的摄影师，因为在摄影师地各种工作类型上他都太游刃有余了。他这些年里拍摄地很多风光、地理、建筑类的照片大概有一万张在各个商业图库里。每个月还能给他带来可能不很多、却足够零用的收入。要说广告摄影方面。萧永如果说想要拍什么类型的产品，什么牌子的东西，许多厂商会趋之若鹜，在一定范围里，那些小品牌的拥有者恐怕都会有受宠若惊的感觉。尤其在时尚类的商业人像方面和肖像方面，萧永的技术早就获得了全世界地是照片互相之间的关联性，也可以是照片和这些照片拼凑出的画面之间的关联性。比如，萧永就想到了一个试验：用许许多多模特们用餐时候的照片，她们对待食物的各种不同表现和表情，拼出一个包子的样子，标题就叫做“一个馒头引发的血案。”原则上，每个图片都应该要有图片说明，部分图片还要加载超链接，链接到其他主题的拼贴画上。而这些图片说明，则需要各有特点，能够和图片本身，以及拼贴画都能够有呼应。
在互动形式上，萧永构想中，是为所有的照片增添简单的标签，然后，将这些照片先是散乱地摆到一个硕大无比的虚拟空间里。那是一个硕大无比的虚拟的三维空间，那些图片就是一粒粒构成整个世界的尘土。这个世界开始的时候是球形的，每个用户都可以随意地浏览图片，他们可以跟着某个标签的轨迹，单独浏览一个主题的照片，也可以随着照片上的其他标记，随意迁移自己的视线，而在他们离开这个虚拟的世界的时候，系统将会把所记录的用户的轨迹排列出来，以叙述一个冒险故事的腔调，告诉用户这整个浏览过程中的经历。而用户可以对他们浏览的每个图片都进行个性化的操作，他们可以对照片进行三种评价：好，一般，坏，这种评价将影响图片在整个虚拟世界里的大小，越是大的图片，自然越是容易让更多用户看到，评论。而由于图片是构成这个庞大的虚拟世界的基本元素，图片实际上是有体积的。给与每个好评，都将极为微小地影响图片的大小，增加极为微小的一点点体积。体积膨胀之后，也会挤压开周围的图片，并且将这种挤压传递出去。同时，用户也可以对图片进行位置移动，每个用户同样只能将一张图片移动极为些微的“距离。”实际上，萧永是以图片为沙土，构成了一个虚拟的粘土世界。用户们发挥集体的力量，可以将一张他们最喜欢的照片放大到普通沙粒的几百倍乃至几万倍，变成硕大无比，像是巨大荧幕的玩意，再为这张图片搭建起支架等等配属的东西。新的图片会不断增添到这个世界里，就像是落在这个世界的沙土，也需要许许多多用户的合力，才能拂去落在大屏幕上的尘埃，保持屏幕鲜亮
这，实在是太有挑战性了。