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三号上午，于东去了一趟《钟山》杂志社。
因为已经来过两次，社里不少人都知道于东，所以这次他过去的时候，正在工作的编辑们都主动跟他打招呼。
“于老师来了啊。”
于东也笑着一一回应，走过副主编办公室的时候，何永乐坐在桌后朝门口的方向看，于东跟他目光碰在一起，干脆也打了声招呼：“何主编在忙啊。”
何永乐点了点头，“《补天》很好。”
“多谢，多谢。”
“来找苏主编的吧，你过去吧，一会儿完事了要是有时间到这来坐坐。”
于东一口答应下来：“好。”
随后他跟何永乐示意了一下，转身进了主编办公室，苏桐正在倒水，听到脚步声，背着于东说道：“你赶得挺巧，正好给你也倒一杯。”
端着两杯水，苏桐请于东坐下，“我以为你前天就会来。”
于东接过水，笑道：“本来是想前天过来的，不过这两天学校事情有些多，没找到时间。”
苏桐身子往沙发里面窝了窝，又点上一根烟，“《补天》提前入刊是我拍板的，主要是还是考虑到篇幅问题，王老师他们几个篇幅也都不短，要是都放在一期，有些挤了。现在看来，我的决定是正确的，提前入刊，也能给你安排一个好的位置，对作品的宣传要有利一些，小说的反响也确实不错。”
于东有些意外道：“这才两天多时间，社里都收到反馈了？”
现如今这个时代，信息传播慢，收集更慢，报社连销量都很难这么快得到反馈，更别说读者意见了。
不像后世，一篇文章发出去，一分钟之后就能在网上得到反馈。
苏桐坐起身往烟灰缸里点了点烟灰，又重新窝进沙发，“昨天傍晚我这边就接到了两通电话，分别是马源和余桦打来的，他们对《补天》还有对你很有兴趣啊。”
马源和余桦跟苏桐联系，这一点于东一点都不惊讶，因为他们三个人身上都有一个共同的标签——先锋派作家。
或许后来有人提到先锋文学，首先想到的会是余桦或者叶兆延。
但是对于八十年代，真正经历过先锋文学那段时期的人来说，马源绝对是先锋派最重要的人物，甚至可以说他是先锋派的开山鼻祖。
84年他发表的《拉萨河女神》，被很多人认为是先锋派的开山作品，也是在这篇小说之后，人们才意识到小说的重点也未必非在“写什么”上，同样可以在“怎么写”上。
其实在于东看来，先锋派不算是一种文学流派，因为它没有文学流派应该有的核心。
看看先锋派这些代表人物的小说就能知道，他们的作品并没有统一的风格也没有一个相同的主题，只不过在技法上比相对传统小说要新颖。
先锋派有其进步性，却也有很大的局限性，所以它只是华夏文学史上一场短暂的狂欢。
于东之前在《收获》上发表的那篇文章，就对先锋文学的弊端有所指出，所以苏桐才会这么注意他。
但是于东指出过先锋文学的弊端，却并不代表他在否定先锋文学，相反的，他认为先锋文学华夏作者们在文学上的一次新颖且有深度的探索，是对华夏文坛的完善。
后来的事情，也证明了于东的想法。当这些先锋作家不再一味先锋之后，就能作出更好的作品，比如苏桐的《妻妾成群》、余桦的《活着》。
于东在《收获》那篇文章上引用过结构主义创始人索绪尔的一句话：语言像是一张薄纸，思想是正面，声音在反面，我们无法切开正面而不同时切开反面，同样在语言中，我们不能使声音离开思想，也不能使思想离开声音。
引申到先锋文学上，“怎么写”和“写什么”也一样，不能光顾着怎么写，而不在意写什么。
这次马源和余桦为了自己打电话给苏桐，于东也确实没有想到，他没想到《补天》会吸引到他们的注意。
“马老师他们应该不知道我之前在《收获》上发的那篇文章吧？”于东问道。
苏桐笑眯眯地看着于东，“怎么，怕他们小心眼啊。他们之前是不知道，不过这事我跟他们说了，其实他们现在在叙事结构上的看法也跟从前有了一些变化。如果你看过余桦今年的新作品《在细雨中呼喊》应该能体会到，他在人物上用了很多心... -->>
三号上午，于东去了一趟《钟山》杂志社。
因为已经来过两次，社里不少人都知道于东，所以这次他过去的时候，正在工作的编辑们都主动跟他打招呼。
“于老师来了啊。”
于东也笑着一一回应，走过副主编办公室的时候，何永乐坐在桌后朝门口的方向看，于东跟他目光碰在一起，干脆也打了声招呼：“何主编在忙啊。”
何永乐点了点头，“《补天》很好。”
“多谢，多谢。”
“来找苏主编的吧，你过去吧，一会儿完事了要是有时间到这来坐坐。”
于东一口答应下来：“好。”
随后他跟何永乐示意了一下，转身进了主编办公室，苏桐正在倒水，听到脚步声，背着于东说道：“你赶得挺巧，正好给你也倒一杯。”
端着两杯水，苏桐请于东坐下，“我以为你前天就会来。”
于东接过水，笑道：“本来是想前天过来的，不过这两天学校事情有些多，没找到时间。”
苏桐身子往沙发里面窝了窝，又点上一根烟，“《补天》提前入刊是我拍板的，主要是还是考虑到篇幅问题，王老师他们几个篇幅也都不短，要是都放在一期，有些挤了。现在看来，我的决定是正确的，提前入刊，也能给你安排一个好的位置，对作品的宣传要有利一些，小说的反响也确实不错。”
于东有些意外道：“这才两天多时间，社里都收到反馈了？”
现如今这个时代，信息传播慢，收集更慢，报社连销量都很难这么快得到反馈，更别说读者意见了。
不像后世，一篇文章发出去，一分钟之后就能在网上得到反馈。
苏桐坐起身往烟灰缸里点了点烟灰，又重新窝进沙发，“昨天傍晚我这边就接到了两通电话，分别是马源和余桦打来的，他们对《补天》还有对你很有兴趣啊。”
马源和余桦跟苏桐联系，这一点于东一点都不惊讶，因为他们三个人身上都有一个共同的标签——先锋派作家。
或许后来有人提到先锋文学，首先想到的会是余桦或者叶兆延。
但是对于八十年代，真正经历过先锋文学那段时期的人来说，马源绝对是先锋派最重要的人物，甚至可以说他是先锋派的开山鼻祖。
84年他发表的《拉萨河女神》，被很多人认为是先锋派的开山作品，也是在这篇小说之后，人们才意识到小说的重点也未必非在“写什么”上，同样可以在“怎么写”上。
其实在于东看来，先锋派不算是一种文学流派，因为它没有文学流派应该有的核心。
看看先锋派这些代表人物的小说就能知道，他们的作品并没有统一的风格也没有一个相同的主题，只不过在技法上比相对传统小说要新颖。
先锋派有其进步性，却也有很大的局限性，所以它只是华夏文学史上一场短暂的狂欢。
于东之前在《收获》上发表的那篇文章，就对先锋文学的弊端有所指出，所以苏桐才会这么注意他。
但是于东指出过先锋文学的弊端，却并不代表他在否定先锋文学，相反的，他认为先锋文学华夏作者们在文学上的一次新颖且有深度的探索，是对华夏文坛的完善。
后来的事情，也证明了于东的想法。当这些先锋作家不再一味先锋之后，就能作出更好的作品，比如苏桐的《妻妾成群》、余桦的《活着》。
于东在《收获》那篇文章上引用过结构主义创始人索绪尔的一句话：语言像是一张薄纸，思想是正面，声音在反面，我们无法切开正面而不同时切开反面，同样在语言中，我们不能使声音离开思想，也不能使思想离开声音。
引申到先锋文学上，“怎么写”和“写什么”也一样，不能光顾着怎么写，而不在意写什么。
这次马源和余桦为了自己打电话给苏桐，于东也确实没有想到，他没想到《补天》会吸引到他们的注意。
“马老师他们应该不知道我之前在《收获》上发的那篇文章吧？”于东问道。
苏桐笑眯眯地看着于东，“怎么，怕他们小心眼啊。他们之前是不知道，不过这事我跟他们说了，其实他们现在在叙事结构上的看法也跟从前有了一些变化。如果你看过余桦今年的新作品《在细雨中呼喊》应该能体会到，他在人物上用了很多心... -->>
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