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别人全篇写的是主角牛，你全篇写的是主角有某种超能力所以捡便宜。
从爽感来说，没有将自己的超能力运用到极致，主角在其中略显咸鱼，读者得到的体验就弱了，甚至还能生出某种不公平的感觉。
沈三问再次顿了顿。
总感觉这一切都是在说自己，也不知道王彬发现没有。
王彬见他停下来，“接着说啊，怎么不说了。”
沈三问：“休息下，整理下思路。”
王彬：“我发现你还是没有说出真正的原因，我自己试着总结了一下。”
沈三问一惊，“兄弟，你了不起啊，来，你说说。”
王彬站起身来，很是郑重的转过头，在客厅上来回走动。
“这第一，是定位不清晰，让读者产生了误判。比如有的人爱看打仗，有的就爱看日常，如果那一样篇幅过重，长期没有出现主要的剧情，就是一种失败。
在一本历史小说中，写出人的真感情必然是值得的，也能够打动人，让读者对人物的未来产生担忧，想知道后续会如何变化。
但是全书的主题应该还是主角在顺应历史，或者努力奋斗改变历史。
让读者看到主角的努力，认可他的努力，对他所做的事情产生赞同感。
一旦没有这种共鸣，读者就会纷纷离开，这是我最贴身的感受。
第二，应该是人物刻画问题。
谁都喜欢自己笔下的主角人人都喜欢，但是就像真正的现实中，没有那个人能完美到每个人都喜欢，太过追求完美，反而会造成人物矛盾。这点只针对你，文部的扛把子。
大多数扑街是不会刻画人，必须在一个个事件中，将人物能够脱口而出的话，强烈的情感写出来。
比如我读过的一本书，写的一个人是个渣男。
他是怎么渣的呢？
第一步，要求女主做许多事情来满足他个人要求，而他什么多不用做，刻画这个人的自私。
第二步，要求女主的家人也要对他好，甚至要对他喜欢的其他人好，这个要求就很过分和不合常理了是不是。
第三步，再写这个人是如何对待他的父母朋友，多么自私，在真正的利益面前只考虑自己，来表现出这个人的人格低劣。
第四步，在给女主一个男主救命恩人的身份，这样就让读者对这个男人的所作所为发自内心的鄙视。
第五步，等女主解脱，二人脱离关系之后，再来一个男主心机求饶，女主善意帮助，最后再被坑害。
这样，一个社会和感情人渣的形象就刻画到位，读者就会觉得这个人活着简直就是浪费空气，强烈喜欢看到这个人最后的悲惨结局，看不到就吃不下饭睡不着觉。”
“等等，你那本是女频的书吗？你什么时候去过女频了。”沈三问有点不敢相信，难道王大公子居然是个喜... -->>
别人全篇写的是主角牛，你全篇写的是主角有某种超能力所以捡便宜。
从爽感来说，没有将自己的超能力运用到极致，主角在其中略显咸鱼，读者得到的体验就弱了，甚至还能生出某种不公平的感觉。
沈三问再次顿了顿。
总感觉这一切都是在说自己，也不知道王彬发现没有。
王彬见他停下来，“接着说啊，怎么不说了。”
沈三问：“休息下，整理下思路。”
王彬：“我发现你还是没有说出真正的原因，我自己试着总结了一下。”
沈三问一惊，“兄弟，你了不起啊，来，你说说。”
王彬站起身来，很是郑重的转过头，在客厅上来回走动。
“这第一，是定位不清晰，让读者产生了误判。比如有的人爱看打仗，有的就爱看日常，如果那一样篇幅过重，长期没有出现主要的剧情，就是一种失败。
在一本历史小说中，写出人的真感情必然是值得的，也能够打动人，让读者对人物的未来产生担忧，想知道后续会如何变化。
但是全书的主题应该还是主角在顺应历史，或者努力奋斗改变历史。
让读者看到主角的努力，认可他的努力，对他所做的事情产生赞同感。
一旦没有这种共鸣，读者就会纷纷离开，这是我最贴身的感受。
第二，应该是人物刻画问题。
谁都喜欢自己笔下的主角人人都喜欢，但是就像真正的现实中，没有那个人能完美到每个人都喜欢，太过追求完美，反而会造成人物矛盾。这点只针对你，文部的扛把子。
大多数扑街是不会刻画人，必须在一个个事件中，将人物能够脱口而出的话，强烈的情感写出来。
比如我读过的一本书，写的一个人是个渣男。
他是怎么渣的呢？
第一步，要求女主做许多事情来满足他个人要求，而他什么多不用做，刻画这个人的自私。
第二步，要求女主的家人也要对他好，甚至要对他喜欢的其他人好，这个要求就很过分和不合常理了是不是。
第三步，再写这个人是如何对待他的父母朋友，多么自私，在真正的利益面前只考虑自己，来表现出这个人的人格低劣。
第四步，在给女主一个男主救命恩人的身份，这样就让读者对这个男人的所作所为发自内心的鄙视。
第五步，等女主解脱，二人脱离关系之后，再来一个男主心机求饶，女主善意帮助，最后再被坑害。
这样，一个社会和感情人渣的形象就刻画到位，读者就会觉得这个人活着简直就是浪费空气，强烈喜欢看到这个人最后的悲惨结局，看不到就吃不下饭睡不着觉。”
“等等，你那本是女频的书吗？你什么时候去过女频了。”沈三问有点不敢相信，难道王大公子居然是个喜... -->>
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