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时装模特如果按“功能”可分为走台用和平面用两种,虽然一般来说职业时装模特对这两种工作是都接的,不过平面模特只要身材比例好,镜头感好,适合上镜就可以了,也就是说身高可以略低,而走台的模特,即便现在流行小型化,至少也要176CM,我是不够啦,所以穿来前业余做平面模特,不过有时系里走秀,身高要求没那么严格,也有被高年级的学兄学姐捉去走台的记录。
水沉烟的这个身体,虽说我觉得似乎比我过去的矮了些,但总算与这个时代的其他女性相比还算适中,这回临时走一下秀倒也没什么。
`
夏七月己卯,戌时。
我站在后台口,看着远处观众席上已经入坐的来宾,嗯,上座率还真高,不过,怎么在后面还有人站着?我的椅子是按请柬数准备的,是有了黄牛假票还是门口家丁多放了人进来?
看在艺术院校学生也经常无票混入秀场的份上,我就不和他们计较了……
池塘中被放了一盏盏河灯,在翠叶粉团间映射出奇妙的光影,星星点点,要的就是这种“醉后不知天在水,满船清梦压星河”的梦幻效果。
风清月白,玉树琼枝,这天地风月,今天被我借用做秀场。
我对碧溪点头,“可以了。”
她在台口挂起一只红灯笼,旁边水榭里音乐声悠然响起,这是我和颜如雪定的“举火为号”……
我的发布会,正式开始。
`
“别忘了这个系列要梦幻般的感觉,优雅飘渺,就好象你们都是瑶池仙女,目光朦胧一些……好的!小玉你这个表情就对了!大家加油!上去吧!”
……
“月儿和垂露别忘了在台前有个交叉换位,然后月儿要在台上那个西施榻上坐一下哦!”
……
“高贵,公主一样,太美了!不要笑,记得完全不要用正眼看台下面那些人……”
……
即便已经事无巨细的彩排过,在候场时我仍是忍不住再次叮嘱模特,这时要是有个编导就好了,这是他的工作嘛。
所有服装我都画成小幅的效果图,按系列、出场顺序排列了贴在台口,这在现代秀场都是用照片的,而我只能用手绘了,碧溪被我放在这里按图检查出场的每一组人,以免有顺序错乱之类的情况发生。
除了主秀的那款礼服,怜怜还要穿其他系列的几件服装,当然也是我替她穿,因为彩排时每个人要穿的服装都已确定,顺序也是安排好的,不可能临时增加要展示的衣服,换衣时间不够。
该我出场了,现在我穿的是“瑶池月”系列中的一款,听名字也知道是要圆MM们的“仙女梦”。魏晋时期在美学上追求的仙风道骨飘逸脱俗是这个系列的灵感源泉,褒衣博带,杂裾垂髾,配了薰风明月,清波暗香,披罗衣之璀粲,珥瑶碧之华琚,践远游之文履,曳雾绡之轻裾……
我缓缓走在T台上,晚风把我的华带飞髾向后送去,我能感到它们如水波般荡漾……瞬间,真有些入境了。
走到台前,手中充做配饰的荷花半遮了面,目光朦胧地扫视台下,果然一片如醉如痴的表情……诶?右边观众席里的一人怎么那么象赵匡胤啊?忍不住又看了一眼,还真是他……谁给他的票!
就因为我这额外的注目,他眼中那种我讨厌的神色越发****……
转头向左,随机摆个很“广寒幽怨”的POSE,正看到杜珺坐在左手前排,痴痴呆呆的看着我,忍不住轻轻一笑,汗,他好象晃了一下……
一切按部就班,很顺利,纯业余的美人们走秀居然没出一点纰漏!看在大家都这么乖的份上,一会请她们狠狠腐败一下~
`
我换好主秀的那款礼服,在台口候场。
这是一条斜裁长裙,斜裁是指裁剪时面料不是平时常用的横平竖直的经纬丝向,而是取45度斜角,这样作出的服装悬垂感飘逸感都非常好。这种裁剪方式由上世纪二、三十年代的法国时装设计师Madeleine Vionnet首创,尽管这是一种很费面料的裁剪法,但它的优点实在太迷人,足以令追求高品质的设计师们爱不释手。
从上到下有流动旋转下来的荷叶边,不是均匀机械分布的那种,而是有大小尺寸的变化,疏密节奏的控制,更有韵律感。
整体色彩是玫红,上浅下深的渐变,但使用的并不是同一块颜色渐变的面料,也不是成品做出来再进行渐变染色,而是每一处用料、每一处荷叶边都按由上到下由浅入深的色彩排序,四种同色系但明度、纯度不同的单色面料拼接成一件完整的裙服,上身最浅淡,下摆最浓艳,结合流动感的裁剪方式,以及看似随意实则对各部分比重进行了精确控制的不对称设计,乍看之下是古典风貌,细看则见解构重组。
行走起来纱罗轻荡,象是一朵正被微风轻抚的柔嫩的花。
我记得昨天彩排时怜怜看到这件衣服的表情,尤其听我说这是最重要的一款设计,最后出场近乎众星捧月的地位,她脸上现出的那种光彩……
这件事,还真是有趣呢。
`
终于到了毕其功于一役的时刻,我缓步行走在T台上,耳中是颜如雪不知名的曲子。
前几天我对她讲了爵士乐的即兴特色,即真正的爵士大师,每次现场演出都不会完全COPY过去,一定会根据当时的心情、情境进行一些即兴的发挥,真正体会玩音乐的乐趣,她听罢美目中的绚烂光华简直晃得我睁不开眼呢~微笑,恭喜如雪美人进入无招胜有招的大音境界!
微收下颌,目光放在远处,以极古典的姿态走过去,余光扫过那些痴迷惊艳的视线,我已来到台前,摆个POSE,心里轻数“1、2、3”,旋身……
身后,一片倒吸冷气的声音……
哈哈,知道会这样!
因为,我这裙子,是露背的。
即便我手臂背部围了饰有荷叶滚边的冰绡披帛,还是会很明显的看到后背上的曼妙曲线和光洁肌肤,而且这台子我搭得并不高,也就比地面高出一尺而已,台边置了几盏立式高灯,就为让观众看清每个细节呢。
微笑,以展示玉背的姿态略停顿,再旋身……
……
如果有人问我那一刻的人生体会,我会对他说:
乐极则悲……
极之而衰……
物极必反……
祸福相依……
祸兮福之所倚……
福兮祸之所伏……
是的,在旋转的瞬间,我惊觉,右足上的绣履,竟然,离我而去了……
它,滑落了!
这双鞋是为这款礼服专门设计定做的,装饰风格与裙子相同。
配饰也是服装设计的一部分,必须要统一看待。
而鞋的大小,当然是怜怜的尺寸……
我刚才穿时虽觉得略微有点大,但并不是很严重,没想到竟在这种要命的时候出了问题!
得意忘形,终于被一只绣履釜底抽薪!!
`
血呼的撞上头,只觉所有人的目光都集中在一点,尽管我知道它应该还在我裙摆的覆盖之下,但那种如芒在背的感觉让我几乎乱了方寸!
不能坐以待毙……
瞬间闪过的念头,无法过多权衡,我抽出另一只脚,尽量优雅的俯身,把它们提在手里,摆POSE,眼波向台下徐徐扫过,绽一个自信缥缈的笑。
就好象是故意作成这样。
不会有人看出来吧?
只是,要提着鞋走回去了,虽然台上就有交椅、西施榻的这样的道具——为了模特摆POSE时更错落有致,但我恐怕无法做到不被疑心的穿上,罢了,就当COS一下我最讨厌的一对狗男女——李煜和小周后偷情的 “衩袜步香阶,手提金缕鞋”的香艳现场吧……
只是回到台口还要带着所有模特再走回来谢幕……就是小周后也不至于提着鞋来回跑这么多趟吧?汗。
正要转身回去,忽然眼角余光里闪起一条人影!
他起立离席,迈步上了台,目光有几分迷离……
我警觉的盯着他,不知他要干什么。
他走过来,轻轻握住我的手,拉着我走到西施榻旁,柔声道:“坐下。”
温柔纯净的目光……
鬼使神差就听了他的,看着他从我手里拿过丝履,蹲下身,轻轻捧起我的脚为我把鞋穿上……
柔和的烛光罩在他脸上,光洁细腻的冰肌玉肤毫无瑕疵,每一处线条都柔媚得惊人,他垂着眼帘,纤长的睫毛微微外翘,那一点唇色溢着淡淡朱红……
他极轻极轻的声音:“岂能这般走回去啊……”
……
他怎么了??这还是那个律己以勤的书呆子卫道士么?这么不管不顾的上来……他预料不到今夜之后就会成为人们茶余饭后的谈资吗,搞不好过不了明天就会被蜚短流长淹死呢!!
说实话我自己并不觉得这有什么大逆不道,毕竟从小学艺术和设计,自然早把“特立独行”、“ 不与群芳同列”当作是对人的极大赞美,即便穿到古代,或许因为这是礼崩乐坏的乱世,或许因为我运气好遇到的人都对我纵容,总之我并没感觉到阮玲玉因“人言... -->>
时装模特如果按“功能”可分为走台用和平面用两种,虽然一般来说职业时装模特对这两种工作是都接的,不过平面模特只要身材比例好,镜头感好,适合上镜就可以了,也就是说身高可以略低,而走台的模特,即便现在流行小型化,至少也要176CM,我是不够啦,所以穿来前业余做平面模特,不过有时系里走秀,身高要求没那么严格,也有被高年级的学兄学姐捉去走台的记录。
水沉烟的这个身体,虽说我觉得似乎比我过去的矮了些,但总算与这个时代的其他女性相比还算适中,这回临时走一下秀倒也没什么。
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夏七月己卯,戌时。
我站在后台口,看着远处观众席上已经入坐的来宾,嗯,上座率还真高,不过,怎么在后面还有人站着?我的椅子是按请柬数准备的,是有了黄牛假票还是门口家丁多放了人进来?
看在艺术院校学生也经常无票混入秀场的份上,我就不和他们计较了……
池塘中被放了一盏盏河灯,在翠叶粉团间映射出奇妙的光影,星星点点,要的就是这种“醉后不知天在水,满船清梦压星河”的梦幻效果。
风清月白,玉树琼枝,这天地风月,今天被我借用做秀场。
我对碧溪点头,“可以了。”
她在台口挂起一只红灯笼,旁边水榭里音乐声悠然响起,这是我和颜如雪定的“举火为号”……
我的发布会,正式开始。
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“别忘了这个系列要梦幻般的感觉,优雅飘渺,就好象你们都是瑶池仙女,目光朦胧一些……好的!小玉你这个表情就对了!大家加油!上去吧!”
……
“月儿和垂露别忘了在台前有个交叉换位,然后月儿要在台上那个西施榻上坐一下哦!”
……
“高贵,公主一样,太美了!不要笑,记得完全不要用正眼看台下面那些人……”
……
即便已经事无巨细的彩排过,在候场时我仍是忍不住再次叮嘱模特,这时要是有个编导就好了,这是他的工作嘛。
所有服装我都画成小幅的效果图,按系列、出场顺序排列了贴在台口,这在现代秀场都是用照片的,而我只能用手绘了,碧溪被我放在这里按图检查出场的每一组人,以免有顺序错乱之类的情况发生。
除了主秀的那款礼服,怜怜还要穿其他系列的几件服装,当然也是我替她穿,因为彩排时每个人要穿的服装都已确定,顺序也是安排好的,不可能临时增加要展示的衣服,换衣时间不够。
该我出场了,现在我穿的是“瑶池月”系列中的一款,听名字也知道是要圆MM们的“仙女梦”。魏晋时期在美学上追求的仙风道骨飘逸脱俗是这个系列的灵感源泉,褒衣博带,杂裾垂髾,配了薰风明月,清波暗香,披罗衣之璀粲,珥瑶碧之华琚,践远游之文履,曳雾绡之轻裾……
我缓缓走在T台上,晚风把我的华带飞髾向后送去,我能感到它们如水波般荡漾……瞬间,真有些入境了。
走到台前,手中充做配饰的荷花半遮了面,目光朦胧地扫视台下,果然一片如醉如痴的表情……诶?右边观众席里的一人怎么那么象赵匡胤啊?忍不住又看了一眼,还真是他……谁给他的票!
就因为我这额外的注目,他眼中那种我讨厌的神色越发****……
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我换好主秀的那款礼服,在台口候场。
这是一条斜裁长裙,斜裁是指裁剪时面料不是平时常用的横平竖直的经纬丝向,而是取45度斜角,这样作出的服装悬垂感飘逸感都非常好。这种裁剪方式由上世纪二、三十年代的法国时装设计师Madeleine Vionnet首创,尽管这是一种很费面料的裁剪法,但它的优点实在太迷人,足以令追求高品质的设计师们爱不释手。
从上到下有流动旋转下来的荷叶边,不是均匀机械分布的那种,而是有大小尺寸的变化,疏密节奏的控制,更有韵律感。
整体色彩是玫红,上浅下深的渐变,但使用的并不是同一块颜色渐变的面料,也不是成品做出来再进行渐变染色,而是每一处用料、每一处荷叶边都按由上到下由浅入深的色彩排序,四种同色系但明度、纯度不同的单色面料拼接成一件完整的裙服,上身最浅淡,下摆最浓艳,结合流动感的裁剪方式,以及看似随意实则对各部分比重进行了精确控制的不对称设计,乍看之下是古典风貌,细看则见解构重组。
行走起来纱罗轻荡,象是一朵正被微风轻抚的柔嫩的花。
我记得昨天彩排时怜怜看到这件衣服的表情,尤其听我说这是最重要的一款设计,最后出场近乎众星捧月的地位,她脸上现出的那种光彩……
这件事,还真是有趣呢。
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终于到了毕其功于一役的时刻,我缓步行走在T台上,耳中是颜如雪不知名的曲子。
前几天我对她讲了爵士乐的即兴特色,即真正的爵士大师,每次现场演出都不会完全COPY过去,一定会根据当时的心情、情境进行一些即兴的发挥,真正体会玩音乐的乐趣,她听罢美目中的绚烂光华简直晃得我睁不开眼呢~微笑,恭喜如雪美人进入无招胜有招的大音境界!
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即便我手臂背部围了饰有荷叶滚边的冰绡披帛,还是会很明显的看到后背上的曼妙曲线和光洁肌肤,而且这台子我搭得并不高,也就比地面高出一尺而已,台边置了几盏立式高灯,就为让观众看清每个细节呢。
微笑,以展示玉背的姿态略停顿,再旋身……
……
如果有人问我那一刻的人生体会,我会对他说:
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祸兮福之所倚……
福兮祸之所伏……
是的,在旋转的瞬间,我惊觉,右足上的绣履,竟然,离我而去了……
它,滑落了!
这双鞋是为这款礼服专门设计定做的,装饰风格与裙子相同。
配饰也是服装设计的一部分,必须要统一看待。
而鞋的大小,当然是怜怜的尺寸……
我刚才穿时虽觉得略微有点大,但并不是很严重,没想到竟在这种要命的时候出了问题!
得意忘形,终于被一只绣履釜底抽薪!!
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血呼的撞上头,只觉所有人的目光都集中在一点,尽管我知道它应该还在我裙摆的覆盖之下,但那种如芒在背的感觉让我几乎乱了方寸!
不能坐以待毙……
瞬间闪过的念头,无法过多权衡,我抽出另一只脚,尽量优雅的俯身,把它们提在手里,摆POSE,眼波向台下徐徐扫过,绽一个自信缥缈的笑。
就好象是故意作成这样。
不会有人看出来吧?
只是,要提着鞋走回去了,虽然台上就有交椅、西施榻的这样的道具——为了模特摆POSE时更错落有致,但我恐怕无法做到不被疑心的穿上,罢了,就当COS一下我最讨厌的一对狗男女——李煜和小周后偷情的 “衩袜步香阶,手提金缕鞋”的香艳现场吧……
只是回到台口还要带着所有模特再走回来谢幕……就是小周后也不至于提着鞋来回跑这么多趟吧?汗。
正要转身回去,忽然眼角余光里闪起一条人影!
他起立离席,迈步上了台,目光有几分迷离……
我警觉的盯着他,不知他要干什么。
他走过来,轻轻握住我的手,拉着我走到西施榻旁,柔声道:“坐下。”
温柔纯净的目光……
鬼使神差就听了他的,看着他从我手里拿过丝履,蹲下身,轻轻捧起我的脚为我把鞋穿上……
柔和的烛光罩在他脸上,光洁细腻的冰肌玉肤毫无瑕疵,每一处线条都柔媚得惊人,他垂着眼帘,纤长的睫毛微微外翘,那一点唇色溢着淡淡朱红……
他极轻极轻的声音:“岂能这般走回去啊……”
……
他怎么了??这还是那个律己以勤的书呆子卫道士么?这么不管不顾的上来……他预料不到今夜之后就会成为人们茶余饭后的谈资吗,搞不好过不了明天就会被蜚短流长淹死呢!!
说实话我自己并不觉得这有什么大逆不道,毕竟从小学艺术和设计,自然早把“特立独行”、“ 不与群芳同列”当作是对人的极大赞美,即便穿到古代,或许因为这是礼崩乐坏的乱世,或许因为我运气好遇到的人都对我纵容,总之我并没感觉到阮玲玉因“人言... -->>
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