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周夏内心清楚得很，他现在这点水平，要没有考古鉴定系统的话，要是敢到书画市场来淘宝，绝对是死路一条。光这吴昌硕作品的鉴定，就能活活折磨死他。
还是得靠系统做鉴定，他跟着慢慢学习，细细领悟才是正途。
于此同时，他也很好奇，这徐耀辉是无知者无畏，还是特别相信他？对他们这样的外行来说，这里面的水实在太深了。
他想七想八的时候，系统已经做出鉴定“该物品创作与公元1919年。”
难道这幅牡丹图真是吴昌硕的真迹？
周夏揉了揉眼睛，有些不敢相信，这尼玛，出真品的几率也太高了吧！先前在老王家，能有一幅潘天寿《兰石图》的真品，已经让他觉得喜出望外，像是天上掉馅饼。这会，李卫国再来一幅吴昌硕的真品？这些奸商们今天吃错药了，集体变成活雷锋？
周夏觉得事情肯定没有这么简单。
他自然有怀疑的理由，因为就算这幅画真是于公元1919年，也就是和画面上所提的时间一致，也不见得就真是吴昌硕本人的手笔。
吴昌硕的作品，在他尚且在世的时候，已经出现很多的仿品。除了吴昌硕自己因为应酬多忙不过来，授权给学生亲人代笔外。还有人经常趁着他午睡的时候，拿伪作到他家，找他的管家给钤盖吴昌硕常用印，铃一幅一个大洋。
要准确鉴别。就需要对吴昌硕在每个人时期的风格特别格外熟悉才行。最起码，像现在，就得对吴昌硕在1919年的时候，也就是他75岁高龄时期的。绘画，尤其是题词风格，有罪深刻的了解。
由于周夏之前并不是专门研究书画书法作品的，即便临时抱佛脚，恶补了一些知识，但还是远远不够用。要是他能在短时间内就把所有名家大师的风格都了然于胸，那就不是人，而是神仙了。
书到用时方恨少！周夏心底顿顿时涌起一阵无力感。这尼玛的，这样的鉴定，也太有难度了，有木有！
可事到临头。再难，他也只得硬着头皮上。
周夏也不会抱怨系统给的鉴定结果太简略，能有系统做出准备的年代判断，放在任何一个人从事这行的人身上，恐怕做梦都会笑醒。没什么不知足的。
这会，也是真正考验他的时候。
周夏就尝试着从逻辑上推理分析，然后结合这幅画的情况，鉴定这是吴昌硕真迹。还是他门人代笔，或者干脆就是同时代外人的仿作。
所幸。周夏还记得，鉴定吴昌硕的作品。最主要的就是要看他的书法题款。
吴昌硕一生浸淫书画书法，几十年如一日的临帖写字，没个几十年的功夫，想模仿他的书法都不容易。
而且在1919年的时候，吴昌硕不管是书画还是书法，都已经至臻化境。运笔娴熟，折转自然，气吞古今之势，那是必然的。
这样的富贵牡丹图，周夏估摸着，那时候吴昌硕本人年岁已高，怕是没那精力亲自作画，这样的富贵牡丹图，明显是为应酬的作品，就该交给门人弟子去画才对。
而且上面的题款，周夏这时候再仔细观摩，感觉用笔显得有些生硬，笔滞气塞，并没有吴氏的神韵。用笔有意表现为持重，导致用墨过多，过犹不及，就显得很“滞”这其中的度，也是仿作者最不好把握的。
至于印章上面，周夏倒是挑不出毛病来。这也很好解释，极有可能是吴家管家收了钱，私自印上去的。何况吴昌硕当时，别人拿仿作的作品来给他鉴定，他也给上面题款。
反正，周夏最后的鉴定结果就是。
这幅画还是不沾的好，即便真是经过吴昌硕认可的，也只能算是次品。huā大价钱买下来砸在自己手里肯定不合适，还不如敬而远之的好。
得出这样的结论后，周夏感觉他自己已经出了一身的汗。
有了考古鉴定系统，他做起鉴定来尚且如此艰难。
那些搞了一辈子收藏，huā光了家产，最后连一件真品都没有的，大家也就可以理解。
周夏有些如释重负的感觉，他这时候也发现，他太把鉴定出真伪得失看在眼里，照理说，他现在应该和苏晓茹一样，纯粹抱着学习的态度才是。看她一直都是乐呵呵的，能多学点东西，就觉得有收获。
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周夏内心清楚得很，他现在这点水平，要没有考古鉴定系统的话，要是敢到书画市场来淘宝，绝对是死路一条。光这吴昌硕作品的鉴定，就能活活折磨死他。
还是得靠系统做鉴定，他跟着慢慢学习，细细领悟才是正途。
于此同时，他也很好奇，这徐耀辉是无知者无畏，还是特别相信他？对他们这样的外行来说，这里面的水实在太深了。
他想七想八的时候，系统已经做出鉴定“该物品创作与公元1919年。”
难道这幅牡丹图真是吴昌硕的真迹？
周夏揉了揉眼睛，有些不敢相信，这尼玛，出真品的几率也太高了吧！先前在老王家，能有一幅潘天寿《兰石图》的真品，已经让他觉得喜出望外，像是天上掉馅饼。这会，李卫国再来一幅吴昌硕的真品？这些奸商们今天吃错药了，集体变成活雷锋？
周夏觉得事情肯定没有这么简单。
他自然有怀疑的理由，因为就算这幅画真是于公元1919年，也就是和画面上所提的时间一致，也不见得就真是吴昌硕本人的手笔。
吴昌硕的作品，在他尚且在世的时候，已经出现很多的仿品。除了吴昌硕自己因为应酬多忙不过来，授权给学生亲人代笔外。还有人经常趁着他午睡的时候，拿伪作到他家，找他的管家给钤盖吴昌硕常用印，铃一幅一个大洋。
要准确鉴别。就需要对吴昌硕在每个人时期的风格特别格外熟悉才行。最起码，像现在，就得对吴昌硕在1919年的时候，也就是他75岁高龄时期的。绘画，尤其是题词风格，有罪深刻的了解。
由于周夏之前并不是专门研究书画书法作品的，即便临时抱佛脚，恶补了一些知识，但还是远远不够用。要是他能在短时间内就把所有名家大师的风格都了然于胸，那就不是人，而是神仙了。
书到用时方恨少！周夏心底顿顿时涌起一阵无力感。这尼玛的，这样的鉴定，也太有难度了，有木有！
可事到临头。再难，他也只得硬着头皮上。
周夏也不会抱怨系统给的鉴定结果太简略，能有系统做出准备的年代判断，放在任何一个人从事这行的人身上，恐怕做梦都会笑醒。没什么不知足的。
这会，也是真正考验他的时候。
周夏就尝试着从逻辑上推理分析，然后结合这幅画的情况，鉴定这是吴昌硕真迹。还是他门人代笔，或者干脆就是同时代外人的仿作。
所幸。周夏还记得，鉴定吴昌硕的作品。最主要的就是要看他的书法题款。
吴昌硕一生浸淫书画书法，几十年如一日的临帖写字，没个几十年的功夫，想模仿他的书法都不容易。
而且在1919年的时候，吴昌硕不管是书画还是书法，都已经至臻化境。运笔娴熟，折转自然，气吞古今之势，那是必然的。
这样的富贵牡丹图，周夏估摸着，那时候吴昌硕本人年岁已高，怕是没那精力亲自作画，这样的富贵牡丹图，明显是为应酬的作品，就该交给门人弟子去画才对。
而且上面的题款，周夏这时候再仔细观摩，感觉用笔显得有些生硬，笔滞气塞，并没有吴氏的神韵。用笔有意表现为持重，导致用墨过多，过犹不及，就显得很“滞”这其中的度，也是仿作者最不好把握的。
至于印章上面，周夏倒是挑不出毛病来。这也很好解释，极有可能是吴家管家收了钱，私自印上去的。何况吴昌硕当时，别人拿仿作的作品来给他鉴定，他也给上面题款。
反正，周夏最后的鉴定结果就是。
这幅画还是不沾的好，即便真是经过吴昌硕认可的，也只能算是次品。huā大价钱买下来砸在自己手里肯定不合适，还不如敬而远之的好。
得出这样的结论后，周夏感觉他自己已经出了一身的汗。
有了考古鉴定系统，他做起鉴定来尚且如此艰难。
那些搞了一辈子收藏，huā光了家产，最后连一件真品都没有的，大家也就可以理解。
周夏有些如释重负的感觉，他这时候也发现，他太把鉴定出真伪得失看在眼里，照理说，他现在应该和苏晓茹一样，纯粹抱着学习的态度才是。看她一直都是乐呵呵的，能多学点东西，就觉得有收获。
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